La nostalgie heureuse - Occasion - Grand Format

Name: La nostalgie heureuse
Price: 9.08 EUR
Availability: Instock
Author: Amélie Nothomb
ISBN: 9782226249685

Amélie Nothomb

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"Tout ce que l'on aime devient une fiction", Amélie Nothomb.

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"Tout ce que l'on aime devient une fiction", Amélie Nothomb.

Date de parution

21/08/2013
Editeur

Albin Michel
ISBN

978-2-226-24968-5
EAN

9782226249685
Format

Grand Format
Présentation

Broché
Nb. de pages

152 pages
Poids

0.214 Kg
Dimensions

13,1 cm × 20,0 cm × 1,7 cm

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Certains critiques sont trop sévères et certains aficionados jubilent. D'autres n'y verront qu'un bref épisode narcissique, qu'un caprice de notoriété. Retour au Japon donc, retour en grâce aussi, retour émotif et à reculons sur ses premiers pas, enfance et premier amour. "Seize ans sans Japon". Pas évident de retourner dans le pays de ses premiers amours, non pas facile. "L"Apocalypse, c'est quand on ne reconnait plus rien". Mais heureusement l'humour, l'ironie sage et lumineuse prend le relais "- les caniveaux et les égouts n'ont pas changé". Pratiquer après "un japonais de cuisine" comme elle décrit le sien aujourd'hui permet des bourdes assez cocasses et de revenir sur des glissements de sens et ses impressions réelles. Le Japon a encore beaucoup à nous apprendre et par une altérité incomplète nous renvoie des merveilles de sens et ouvre à une autre façon de ressentir. Les retrouvailles génèrent vénération et pleure, gêne et interrogation, détournement et dépassement des codes. Elle reste excessive pour des japonais mais l'incident de Fukushima lui en a ré-ouvert les portes. Trop sensible donc mais sans doute aussi pour le meilleur : laisser rentrer l'autre et le monde... Ne vous dispensez pas en ayant cru voir le documentaire de cette lecture, dans le livre, il y a tous ce qui de plus profond ne se voit pas, ne se filme pas même si cela en est à l'origine l'opportunité. C'est un livre bref mais concis et parfois d'une beauté extraordinaire même quand il décrit l'après Fukushima. Chaque mot est choisi, pesé, écrit et elle n'a de tout façon de compte à rendre à personne face à l'infini. ll vous amènera sans doute à l'Ima ou non selon votre disposition. Le passé et le présent s'entrechoquent dans un invraisemblable choc poétique franco-japonais. Un beau voyage, une véritable initiation à la nostalgie heureuse -notion japonaise- et un regard sur le monde.... Une ambassadrice non protocolaire et à rebours. J'aimerais ajouter à cet avis une phrase d'un autre livre de cette rentrée : "La vie n'est pas ce qu'on a vécu, mais ce dont on se souvient"...

« Tout ce que l’on aime devient une fiction », c’est pourquoi Amélie Nothomb parle de roman concernant ce texte. Ce n’est pas une obligation mais il est intéressant de lire Métaphysique des tubes – avant ou après, peu importe – car cela apporte un éclairage différent, une émotion bien plus forte à la lecture de son dernier ouvrage. De même qu’il me paraît indispensable de voir le documentaire sur son retour au Japon (le magazine Empreintes sur France 5) en complément de cette lecture. L’émotion est grande dans les deux cas. Le film apporte des clefs à la compréhension de l’œuvre de l’auteur dans son ensemble. En la voyant, ou en l’écoutant parler, surtout lors des grandes représentations de rentrée littéraire, on peut se faire une fausse impression, se dire qu’elle s’invente des manies, que Nothomb joue un rôle, mais c’est aussi faux, elle est tout le contraire, elle se met à nue avec une honnêteté, une franchise désarmante. Dans ce documentaire et dans le récit qui en est, en quelque sorte, le palimpseste, elle se montre à ses lecteurs comme elle ne l’avait jamais fait, même dans ses romans dits « autobiographiques », et en dépit du fait qu’elle montre toujours une partie d’elle-même dans chacun de ses romans.
« Au fil du temps, je m’étais laissé envahir d’un si profond sentiment d’irréalité que j’en étais arrivée à croire avoir inventé mon passé nippon ». Et donc, malgré les larmes versées après avoir retrouvé Nishio-san, elle doute, jusqu’au moment où, lors d’une visite de son ancienne école qui, contrairement à sa maison natale, n’a pas été détruite lors du terrible tremblement de terre de Kyoto, elle s’exclame « Watashi desu ! » (C’est moi !), la vérité éclate à ses propres yeux.

« Si on tend l’oreille, on entend la splendeur des temples, mais elle est insérée comme les bulles d’un temps autre dans la résine d’un tissu urbain délirant ».

« Aujourd’hui est indicible » : C’est ce qu’on ne voit pas dans le documentaire, son rendez-vous avec Rinri-san, ancien amour qu’elle a quitté autrefois sans jamais pouvoir l’oublier, dans ces moments de retrouvailles « tout me transforme en personnage de Tchekhov ». Ils font ensemble une promenade du souvenir puis une rencontre avec l’équipe de tournage où il fait un retour sur son expérience de Fukushima. Cette révélation du désastre, les maisons éventrées, et la vision de ces petites choses ou objets qui rappellent qu’il y a eu des gens bien vivants au moment de la catastrophe, « les restes du festin – ce que la mort n’a pas eu l’appétit de finir », nous l’avions dans un passage du film, mais le témoignage de Rinri est bouleversant d’intelligence : « Nous sommes hantés. Nous avons perdu l’insouciance. Nos existences nous pèsent ». Et Nothomb le quittant revient sur sa vie : « une succession d’adieux dont je ne sais jamais s’ils sont définitifs » et de la «solitude de l’émerveillement » lors de son voyage de retour vers Paris. Elle y fait l’expérience philosophique du Kensho : une « perception de l’imminence », elle évoque la fulgurance de cette sensation : un « commencement gigantesque qui n’en finit pas de débuter (…) ce qui est perpétuellement en train de s’ouvrir est immense (…) ». Le passage près de l’Himalaya m’a fait frémir à sa lecture, elle parle de « colosses enneigées » (…) « de nuit, j’ai l’impression de rencontrer, lors d’une expédition de plongée sous-marine, une famille de baleines bleues, nobles et immobiles, dans ces ténèbres imparfaits des fonds pénultièmes qui permettent d’y voir tellement mieux que les horribles éclairages des hommes ».

Pourquoi j’aime autant lire Amélie Nothomb ? Pour tous ces petits traits de caractère, défauts, manies, angoisses, dont elle parle, en toute franchise ou sous le masque d’un personnage, même si il est parfois monstrueux. Elle y fait référence en parlant des changements de masques dans le théâtre Nô. Parce peut-être, comme nombre de ses lecteurs, je m’y reconnais un peu moi-même : Boire du thé tôt le matin, l’anorexie, le mutisme dans sa petite enfance, le retard, dont elle parle comme d’un « crime inexpiable », un souvenir d’enfance en retrouvant un simple caniveau : « Moi qui ai tant joué au poisson ou au bateau le long de son parcours, je me rappelle ce sentiment mythologique d’atteindre la frontière du monde qui coïncide avec la vaste bouche des égouts, la gueule ouverte du néant ». Et elle cite aussi Flaubert : « La bêtise, c’est de conclure », et concernant ce livre ma critique restera sans fin, et mon plaisir à lire Nothomb toujours sans faim.

Biographie d'Amélie Nothomb

Amélie Nothomb est née à Kobé en 1967. Dès son premier roman Hygiène de l’assassin paru en 1992, elle s’est imposée comme un écrivain singulier. En 1999, elle obtient avec Stupeur et tremblements le Grand Prix de l’Académie française. La nostalgie heureuse est son 22e roman.