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Il faut employer avec prcaution le mot baroque, et pourtant on ne peut sans doute pas s'en passer. Tout en refusant l'extension mise la mode par Eugenio d'Ors, et en appuyant sa prsentation sur deux uvres de ce que Jean Rousset appelle l'ge baroque (Shakespeare, A Midsummer Night's Dream ; Caldern, La Vida es sueo), Pierre Brunel n'a pas voulu concevoir son analyse sans des prolongements : l'accompagnement claudlien, dans Le Soulier de satin, les reprises de la comedia de Caldern par Hofmannsthal ou Pasolini, le thtre dans le thtre des Ngres de Jean Genet, l'opra et la musique...
partir de questions fondamentales, le Baroque est envisag tour tour comme piphnomne, comme allgorie, comme tautgorie ; il est toujours apprhend dans les formes qu'il prend au thtre. La thtralit n'est-elle pas, d'ailleurs, l'une de ses caractristiques mmes ?
