L'écoute de l'analyste et la musique baroque

Anne Cadier

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  • L'Harmattan

  • Paru le : 01/12/1999
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" Comparer l'écoute du discours de l'analysant à celle de la musique baroque dans ce qu'elle recèle de plus spécifique à savoir : la fugue, c'est inviter le lecteur à une promenade sans but apparent ou du moins sans qu'un but ne se dessine avant même que la promenade soit terminée. Ainsi donc, empruntant un chemin, puis un autre, au gré des parallèles effectués entre la dynamique psychique inconsciente et la dynamique musicale baroque, le lecteur, à l'instar de l'analyste, se surprend à modifier son itinéraire selon que celui-ci croise une route mieux tracée ou disparaît brusquement, comme une rivière souterraine, pour resurgir là où on ne l'attendait pas.
Et c'est déjà un parti pris de la part d'Anne Cadier que de témoigner de manière parfaitement authentique d'un certain type de disponibilité requise par l'écoute analytique, celle-là même qui porte attention à la sinuosité des intentions du discours et à la variabilité de sa profondeur (...). Si l'on insiste particulièrement sur la capacité de l'analyste à rester réceptif aux changements de tons du discours du patient relativement à la variabilité de la ligne mélodique horizontale et de la ligne harmonique verticale, c'est bien parce que Anne Cadier ne s'est pas simplement contentée de la mettre en évidence grâce à l'apport si original de la fugue baroque, mais qu'elle s'est encore efforcée d'en témoigner elle-même à travers la composition de son texte et les modalités de son écriture.
En effet, le texte, tout comme un discours de séance, s'écrit lui aussi à plusieurs voix selon que l'auteur recourt à la théorie freudienne de la première topique, à l'histoire de l'art à la fois plastique et musical du baroque, ainsi qu'au fragment poétique qui contribue pleinement à la tonalité générale de l'ouvrage. " Extrait de la préface de Marie-Claude Lambotte
  • LE TRAVAIL DU VIDE (DE L'INTERVALLE) EN MOUVEMENT
    • Le vide dans un lieu
    • L'intervalle entre deux pensées
    • L'intervalle entre deux représentations intérieures
    • Les vox intermédiaires
    • L'affect, Freud, Green
    • Les fonctions conjointes de la perception et de l'hallucination : interférences et affinités
    • La perception
    • La situation hallucinatoire
    • Les passages intermédiaires
  • LE PARADIGME DE LA MUSIQUE BAROQUE
    • Le point d'appui spatial de la musique
    • Le sens de la forme
    • Le langage musical figuré
    • La marque du baroque en musique
    • Le Baroque chez JS Bach
    • Le Clavier Bien Tempéré
    • Quelques éléments de la théorie musicale
  • LA FICTION FREUDIENNE DE L'APPAREIL PSYCHIQUE
    • La première topique et les lieux psychiques
    • Le point de vue topique
    • Le travail du rêve
    • La psychologie du rêve
    • Le rêve et l'ouïe du rêve
    • La constitution de l'espace qui abrite le rêve
    • Les aspects tactiles du rêve
    • Intrication des mouvements psychiques et du contrepoint
    • Le Tempo crée la forme.
  • Caractéristiques du format PDF
    • Pages : 296
    • Protection num. : Digital Watermarking
    • Imprimable : Autorisé
    • Copier coller : Autorisé

Biographie d'Anne Cadier

Anne CADIER est psychologue clinicienne, psychanalyste. Titulaire d'un doctorat de l'Université Paris 7 - Denis Diderot. Ancienne élève du Conservatoire de musique d'Orléans et de l'Ecole Normale de musique de Paris.
Anne Cadier - L'écoute de l'analyste et la musique baroque.
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