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Sur le Hors-Temps et la résistance par la littérature aux logiques dominantes - sur la contextualisation d'un certain rapport de la littérature aux évènements historiques : la chute du mur de Berlin et les attentats du World Trade Center - sur l'écriture comme activité séparée et dé-maîtrise à l'ouvre - sur un certain Cruor qui appartient à l'enfance, persiste et signe dans le texte - sur une hypothétique spécificité de la littérature française - « Politique, drôle et violent » - sur le travail de composition à l'ouvre en l'absence supposée de modèle - sur l'emprise des voix qui hantent tout autant le lecteur que celui qui écrit et la puissance subversive des ouvres de fiction - sur l'accointance entre l'espace littéraire et le crime, le temps propre à l'écriture et la Révolution - sur ce qui dans la littérature peut être envisagé comme une guerre de droit qui fasse place à l'humour, l'inconvenance et l'esprit de déréliction envers les tenants du Grand Jeu - sur l'impossibilité d'en jamais finir avec l'écriture à la manière dont Michel Enaudeau en rend compte dans sa préface : « S'il s'agissait de musique, ces Notes, sans partition ne pourraient se poser ni sur les lignes ni trouver place dans les interlignes de la portée.
Il faudrait pour elles chercher une graphie, un espace comme en conçoivent certains compositeurs. Pour emprunter au jeune René Char, c'est d'artisanat furieux qu'il convient de parler ».
