Didier-Georges Gabily est né à Saumur en 1955. Comédien à Tours, puis à Paris au début des années 1970, il découvre l'œuvre d'Adamov qui lui ouvre des perspectives de réflexion sur " l'acte même de faire du théâtre ", un questionnement qui nourrira tout son travail pratique et théorique. A cette époque, il fait aussi la rencontre du critique et théoricien du théâtre Bernard Dort, qui devient son premier lecteur.
Avec des comédiens issus de l'un de ses ateliers, il forme, en 1989, le Groupe T'chan'G et met en scène ses premiers spectacles : L'Echange de Claudel (1986), Ossia, variations à la mémoire d'Ossip et Nadejda Mandelstam (1989), Travaux orestiens, puis Phèdre(s) et Hippolyte(s) (1990). Il publie sa première pièce en 1991, Violences, un " théâtre-manifeste " de plus de sept heures, lu au Festival d'Avignon, puis joué à Paris. Inspiré par la guerre du Golfe, il crée Enfonçures (un oratorio) suivi des Cercueils de zinc, de Svetlana Alexievitch. En 1995, il monte un triptyque, Gibiers du temps. Le 20 août 1996, au moment des répétitions du spectacle Dom Juan/Chimère et autres bestioles, Didier-Georges Gabily décède brutalement.
Chez Actes Sud, il a publié des romans - Physiologie d'un accouplement (1988), Couvre-feux (1990), L'Au-Delà (1992) -, des pièces de théâtre - Violences (1991), Enfonçures (1993), Chimères et autres bestioles (1994), Gibiers du temps (1995), TDM 3-Théâtre du mépris 3 (1996), Contention (1997), Lalla ou la Terreur (1998) -, et un journal A tout va (2002).
Notes de travail. 1986-1996
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- Nombre de pages144
- FormatGrand Format
- PrésentationBroché
- Poids0.135 kg
- Dimensions11,6 cm × 21,8 cm × 1,6 cm
- ISBN2-7427-4405-3
- EAN9782742744053
- Date de parution01/07/2003
- CollectionLe temps du théâtre
- ÉditeurActes Sud
Résumé
Un corps lent, massif, incisif. Tel était Gabily, tel il apparaît sur les photographies : les traits chargés d'insomnie, les yeux ne fuyant pas l'objectif, le regard entier. Un homme insécable. Tel il ressurgit dans ces pages signées de sa main. Des textes portés, lestés par une langue nocturne et lente, massive, incisive, ne fuyant pas l'objectif (celui d'un théâtre vraiment contemporain), entière, insécable.
Jean-Pierre Thibaudat
Jean-Pierre Thibaudat









