Ecrivant pour les journaux, presque tous les journaux, Théophile Gautier a écrit sur tout, presque sur tout. La table des matières du recueil Fusains et eaux-fortes fait état de cette diversité. Bien sûr l'on y retrouve le fameux critique de la peinture, commentant Michel-Ange, les toiles de l'Ecole royale ou celles de M. Ingres, mais plus largement l'on y découvre un amateur de sculpture, de danse, de littérature, appréciant avec finesse le pas des Espagnols Camprubi, Dolorès Serral, ou les vers de Saint-Amant, de Théophile de Viau. La presse semble avoir appelé à une réflexion quotidienne sur les arts, constituant jour après jour une forme de situation, interprétable aujourd'hui dans une perspective diachronique. Cette sorte d'état des lieux, s'étendant sur une trentaine d'années, permet au lecteur d'entrer plus avant dans la connaissance de l'écrivain Gautier, tout en reconstituant les étapes hétéroclites d'une histoire de l'art au XIXe siècle.
Ecrivant pour les journaux, presque tous les journaux, Théophile Gautier a écrit sur tout, presque sur tout. La table des matières du recueil Fusains et eaux-fortes fait état de cette diversité. Bien sûr l'on y retrouve le fameux critique de la peinture, commentant Michel-Ange, les toiles de l'Ecole royale ou celles de M. Ingres, mais plus largement l'on y découvre un amateur de sculpture, de danse, de littérature, appréciant avec finesse le pas des Espagnols Camprubi, Dolorès Serral, ou les vers de Saint-Amant, de Théophile de Viau. La presse semble avoir appelé à une réflexion quotidienne sur les arts, constituant jour après jour une forme de situation, interprétable aujourd'hui dans une perspective diachronique. Cette sorte d'état des lieux, s'étendant sur une trentaine d'années, permet au lecteur d'entrer plus avant dans la connaissance de l'écrivain Gautier, tout en reconstituant les étapes hétéroclites d'une histoire de l'art au XIXe siècle.
