Benjamin Riado

Aux États-Unis, le Land Art se développe à partir de 1968 sous la forme de sculptures monumentales situées dans des espaces volontairement éloignés des centres d'art. Dès lors, comment montrer au sein d'un lieu d'exposition ce qui à l'évidence se tient ailleurs, et qui parfois n'existe plus sur le site original ? Les aspects de ce problème à la fois artistique et institutionnel déterminent en définitive l'expérience même des spectateurs.
Cet ouvrage propose d'examiner les implications théoriques de cette nouvelle manière d'appréhender les ouvres, en confrontant les divers discours sur le Land Art, du récit de voyage aux critiques d'art de l'époque, des textes philosophiques aux écrits d'artistes. Il offre ainsi une réflexion sur notre rapport aux ouvres d'art aux prises avec leur effacement.