Françoise Gilot est née en 1921 à Neuilly-sur-Seine. De 1941 à 1945, elle étudie le dessin et la peinture aux Ateliers André Rozsda, Souverbie, aux académies Julian et Section d'Or. En 1943, elle fait la connaissance de Picasso, avec lequel elle acquiert des notions nouvelles sur l'art pictural. Ses oeuvres, qui lui ont acquis une grande renommée, sont exposées à de nombreuses reprises, depuis 1950 à Paris (galeries La Hune, Louise Leiris, Coard), Lyon (galerie Folklore), Londres (The Mayor Gallery), divers salons et expositions : Surindépendants, Salon de mai, Salon des Tuileries, Ecole de Paris, galerie Charpentier, galerie David Findlay (New York, 1965).
En outre, Françoise Gilot a illustré des livres de Paul Eluard, André Miguel, Jacques Prévert (1952-1953), Janine Charrat lui a commandé, en 1953, les maquettes de son ballet Héraclès , au théâtre des Champs-Elysées. Le musée d'art moderne de Paris, celui de New York, ainsi que des collections privées, en France, aux Etats-Unis, en Angleterre, en Suède et au Japon, exposent des toiles de Françoise Gilot.
Carlton Lake est l'auteur d'un dictionnaire de peinture moderne. Depuis 1950, il est le correspondant parisien, en tant que critique d'art, du Christian Science Monitor . Il collabore aussi à différents hebdomadaires d'art américains dont le New Yorker . Ses critiques sur Picasso, Chagall et Henry Moore ont été très remarquées.
En outre, Françoise Gilot a illustré des livres de Paul Eluard, André Miguel, Jacques Prévert (1952-1953), Janine Charrat lui a commandé, en 1953, les maquettes de son ballet Héraclès , au théâtre des Champs-Elysées. Le musée d'art moderne de Paris, celui de New York, ainsi que des collections privées, en France, aux Etats-Unis, en Angleterre, en Suède et au Japon, exposent des toiles de Françoise Gilot.
Carlton Lake est l'auteur d'un dictionnaire de peinture moderne. Depuis 1950, il est le correspondant parisien, en tant que critique d'art, du Christian Science Monitor . Il collabore aussi à différents hebdomadaires d'art américains dont le New Yorker . Ses critiques sur Picasso, Chagall et Henry Moore ont été très remarquées.
