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Pixinguinha ou la singularité d'une écoute. Du choro a l'industrie du disque
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- Nombre de pages286
- FormatGrand Format
- PrésentationBroché
- Poids0.46 kg
- Dimensions16,0 cm × 24,0 cm × 1,5 cm
- ISBN978-2-8107-0626-6
- EAN9782810706266
- Date de parution02/05/2019
- CollectionJAZZ U
- ÉditeurPresses Universitaires Mirail
- TraducteurMarjorie Yerushalmi
- PréfacierEric Plaisance
Résumé
Pixinguinha, ou la singularité d'une écoute retrace le parcours du compositeur, instrumentiste et arrangeur Pixinguinha, de sa formation musicale dans les cercles de choro cariocas jusqu'à sa consécration dans l'industrie phonographique des années 1920 et 1930. Cet ouvrage se penche également sur la formation de la musique populaire urbaine au Brésil, issue de la fusion des danses européennes et des rythmes afro-brésiliens.
Flûtiste virtuose et compositeur inspiré, Pixinguinha a développé une e écoute singulière", intégrant à ses compositions, à ses interprétations et surtout à ses arrangements, des sonorités issues de traditions diverses, de la rythmique africaine des terreiros de candomblé aux improvisations de jazz. L'artiste a ainsi contribué aux différentes phases de la construction du divertissement musical carioca, de ses formes premières et amateurs du début du siècle à celles d'une industrie culturelle plus organisée.
Et dans chacune d'elles, la "brasilianité" unique attribuée à Pixinguinha s'est modifiée, tant dans la critique de ses contemporains que dans le jugement a posteriori des historiens de la musique populaire.
Flûtiste virtuose et compositeur inspiré, Pixinguinha a développé une e écoute singulière", intégrant à ses compositions, à ses interprétations et surtout à ses arrangements, des sonorités issues de traditions diverses, de la rythmique africaine des terreiros de candomblé aux improvisations de jazz. L'artiste a ainsi contribué aux différentes phases de la construction du divertissement musical carioca, de ses formes premières et amateurs du début du siècle à celles d'une industrie culturelle plus organisée.
Et dans chacune d'elles, la "brasilianité" unique attribuée à Pixinguinha s'est modifiée, tant dans la critique de ses contemporains que dans le jugement a posteriori des historiens de la musique populaire.
L'éditeur en parle
Portant sur la formation de la musique populaire urbaine au Brésil, issue de la fusion des danses européennes et des rythmes afro-brésiliens, cet ouvrage s'intéresse plus particulièrement au parcours du compositeur, instrumentiste et arrangeur Pixinguinha, depuis sa formation musicale dans les cercles de choro cariocas jusqu'à sa consécration dans l'industrie phonographique des années 1920 et 1930.
Flûtiste virtuose et compositeur inspiré, Pixinguinha a développé une "écoute singulière" , intégrant à ses compositions, à ses interprétations et, principalement, à ses arrangements, des sonorités issues de traditions différentes, de la rythmique d'origine africaine des terreiros de candomblé aux improvisations de jazz. Cela lui a permis de contribuer aux différentes phases de la construction du divertissement musical carioca, de ses formes initiales et amateurs du début de siècle à celles d'une industrie culturelle plus organisée.
Et dans chacune d'elles, la "brésilité" attribuée à Pixinguinha s'est modifiée, tant dans l'évaluation de ses contemporains que dans le jugement a posteriori des historiens de la musique populaire.
Flûtiste virtuose et compositeur inspiré, Pixinguinha a développé une "écoute singulière" , intégrant à ses compositions, à ses interprétations et, principalement, à ses arrangements, des sonorités issues de traditions différentes, de la rythmique d'origine africaine des terreiros de candomblé aux improvisations de jazz. Cela lui a permis de contribuer aux différentes phases de la construction du divertissement musical carioca, de ses formes initiales et amateurs du début de siècle à celles d'une industrie culturelle plus organisée.
Et dans chacune d'elles, la "brésilité" attribuée à Pixinguinha s'est modifiée, tant dans l'évaluation de ses contemporains que dans le jugement a posteriori des historiens de la musique populaire.