Juan Camelo enseigne l'histoire de l'art à Paris et au Mans. Il a publié Notes sur le socle (Protheus n° 3), Un ABC à la craie (Incise n° 5), 5 uchronies (Incise n° 10, extrait comme ici d'un roman biographique en cours, VesteFrance, Michelin), ainsi que L'appareil érotique de Framed and Frame de Mike Kelley (La suivante n° 3).
Michelin. Un intrus à l'art contemporain
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- Nombre de pages54
- FormatPoche
- PrésentationBroché
- Poids0.055 kg
- Dimensions12,5 cm × 16,5 cm × 0,4 cm
- ISBN978-2-9584017-9-5
- EAN9782958401795
- Date de parution17/08/2026
- CollectionArt & Critique
- ÉditeurLa suivante
Résumé
D'après ses notes, tout commence par la rencontre dans une exposition à Paris des Otages de Jean Fautrier, tableaux matiéristes chargés de témoigner de la chair meurtrie par une guerre menée non plus entre soldats, ni entre parties civiles, mais par des institutions devenues toutes paramilitaires contre des populations. Michelin attend avec impatience la suite, sinon de la part de Fautrier lui-même, du moins du monde artistique en général, en vain.
C'est à la fois surpris et atterré qu'il découvre, du fin fond de sa province, que le monde de l'art n'est pas, aussi courageux et véhément qu'il ait pu paraître depuis longtemps, tout à fait prêt à soulever "la" question. (J. C.) Naissant sur les cendres de l'Europe, au sortir de la Seconde Guerre mondiale, l'art que l'on dit encore contemporain donne parfois lieu à des oeuvres qui ne semblent pouvoir exister que comme réponse à la crise que vient de traverser le continent tout entier.
Ainsi chez Joseph Beuys en Allemagne, chez Marcel Broodthaers en Belgique, et chez l'autodidacte Antoine Michelin en France, il n'y a pas d'oeuvre possible qui ne revienne incessamment sur un passé proche que l'exaltation des Trente Glorieuses n'arrive pas tout à fait à masquer.
C'est à la fois surpris et atterré qu'il découvre, du fin fond de sa province, que le monde de l'art n'est pas, aussi courageux et véhément qu'il ait pu paraître depuis longtemps, tout à fait prêt à soulever "la" question. (J. C.) Naissant sur les cendres de l'Europe, au sortir de la Seconde Guerre mondiale, l'art que l'on dit encore contemporain donne parfois lieu à des oeuvres qui ne semblent pouvoir exister que comme réponse à la crise que vient de traverser le continent tout entier.
Ainsi chez Joseph Beuys en Allemagne, chez Marcel Broodthaers en Belgique, et chez l'autodidacte Antoine Michelin en France, il n'y a pas d'oeuvre possible qui ne revienne incessamment sur un passé proche que l'exaltation des Trente Glorieuses n'arrive pas tout à fait à masquer.