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"Que ce soit un paysage, une nature morte, l'oeuvre s'élabore physiquement. Les tons les plus hauts sont privilégiés, puis meurtris. Je tourne la toile sur le chevalet, je la travaille souvent sur les quatre côtés, pour oublier le sujet et trouver l'effet plastique maximum ; mais toujours obtenir une surface construite, équilibrée en harmonie, en conservant l'ossature du départ, ou en l'oubliant parfois...
L'important pour moi a été le moment de peindre".
