Les tifs

Lester est lassé d'être abonné aux marges de la société à cause de son apparence et de sa couleur de peau. Un matin, il décide de se lisser les cheveux, convaincu qu'il pourra ainsi accéder aux mêmes choses que les blancs : le travail, l'argent et pourquoi pas l'amour. Pauvre Lester, le voilà entré dans un jeu de dupes voué à l'échec. Il bute contre les obstacles successifs, jusqu'aux mirages d'une romance avec une prostituée et du seul travail qu'il parvient à décrocher (vendre des réclames pour l'industrie du poulet, déguisé en volaille hurlante sur le macadam, et donc parfaitement soustrait au regard des passants, tifs, ou pas tifs).
Les Tifs est aujourd'hui considéré aux Etats-Unis comme un chef d'oeuvre d'expérimentation, dont la trame doit plus au vaudeville qu'aux codes habituels du roman américains des années 1950 et 1960. Et pour cause, la succession d'événements parfois surréalistes de Lester et de ses compagnons d'aventures, l'hystérie des courses folles dans les rues de New-York parfois, les allusions fréquentes à la voyance, les immeubles new-yorkais et les configurations de quartier réinventés, les sauts temporels, les raisonnements absurdes, le grotesque et les retournements de situation battent au rythme d'un désespoir cynique et violent.
Les Tifs, paru en 1966, est le deuxième opus de la trilogie new-yorkaise de Charles Stevenson Wright (1932-2008), après Le Messager (Farrar and Strauss, 1963 / Le Tripode, 2013), et avant Nothing to get alarmed about. Sa forme expérimentale est caractéristique de l'esprit de Charles Stevenson Wright. Ecrit en moins d'un mois, cri nécessaire au coeur d'une trilogie bigarrée, Les Tifs affirme avec violence la liberté de création de son auteur.