Le roman du poète. Rilke, Joyce, Cendrars

Ces études, qui fond l'objet d'une introduction substantielle par Daniel-Henri Pageaux, présentent les Cahiers de Malte Laurids Brigge de Rilke, Portrait de l'artiste en jeune homme de Joyce, et Le Lotissement du ciel de Cendrars, sous le signe du roman du poète. Michèle Finck, Jean-Yves Masson, à propos de Rilke, André Topia, à propos de Joyce, Michèle Touret, à propos de Cendrars, s'attachent à marquer ce que peut avoir de paradoxal cette entreprise d'une écriture de soi-même par l'écrivain, lorsque cette écriture est placée sous le signe du narratif et du romanesque.
Il est une conclusion commune à ces études. Il faut moins s'attacher au paradoxe qu'à ce que révèle ce détour par le narratif ou le romanesque pour dire une vocation et la génealogie d'une écriture. Cette généalogie ne peut s'exposer finalement que de manière dédoublée, dans un jeu constant entre ce que l'écrivain sait de lui-même, de son oeuvre, et ce qu'il entend, dans ce roman de lui-même qu'il donne, faire dialoguer avec cette oeuvre, ou avec la naissance de cette oeuvre.
En ce sens, le roman du poète devient le roman de la fiction que se reconnaît, que s'attribue le poète. Une telle reconnaissance, une telle attribution sont encore, pour l'écrivain, les moyens d'interpréter sa vocation, son oeuvre. Le roman du poète est ce portrait que le poète donne de lui-même dans le temps.