La Case de l'oncle Tom
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La Case de l'oncle Tom
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- Nombre de pages206
- PrésentationBroché
- FormatGrand Format
- Poids0.306 kg
- Dimensions13,5 cm × 21,5 cm × 1,2 cm
- ISBN978-2-343-21658-4
- EAN9782343216584
- Date de parution27/10/2020
- CollectionAutrement mêmes
- ÉditeurL'Harmattan
- PréfacierBérengère Vachonfrance-Levet
Résumé
La Case de l'oncle Tom, drame de Philippe Dumanoir et Adolphe D'Ennery (Paris, théâtre de l'Ambigu-Comique, 18 janvier 1853), est l'une des trois adaptations théâtrales, en France, du roman d'Harriet Beecher Stowe. Participant de la "tommanie" qui, après les Etats-Unis, a gagné l'Europe au cours de l'année 1852, c'est la pièce qui, de l'avis de tous, véhicule le mieux l'esprit abolitionniste du roman - et c'est elle qui jouit du succès et de la faveur du public.
Théophile Gautier en témoigne parmi d'autres. Or, tout en se réclamant de l'oeuvre originale dont ils ont conservé le titre, les deux dramaturges ont pris bien des libertés avec la fiction romanesque. Où réside alors la proximité avec le roman américain ?
Théophile Gautier en témoigne parmi d'autres. Or, tout en se réclamant de l'oeuvre originale dont ils ont conservé le titre, les deux dramaturges ont pris bien des libertés avec la fiction romanesque. Où réside alors la proximité avec le roman américain ?
La Case de l'oncle Tom, drame de Philippe Dumanoir et Adolphe D'Ennery (Paris, théâtre de l'Ambigu-Comique, 18 janvier 1853), est l'une des trois adaptations théâtrales, en France, du roman d'Harriet Beecher Stowe. Participant de la "tommanie" qui, après les Etats-Unis, a gagné l'Europe au cours de l'année 1852, c'est la pièce qui, de l'avis de tous, véhicule le mieux l'esprit abolitionniste du roman - et c'est elle qui jouit du succès et de la faveur du public.
Théophile Gautier en témoigne parmi d'autres. Or, tout en se réclamant de l'oeuvre originale dont ils ont conservé le titre, les deux dramaturges ont pris bien des libertés avec la fiction romanesque. Où réside alors la proximité avec le roman américain ?
Théophile Gautier en témoigne parmi d'autres. Or, tout en se réclamant de l'oeuvre originale dont ils ont conservé le titre, les deux dramaturges ont pris bien des libertés avec la fiction romanesque. Où réside alors la proximité avec le roman américain ?
