Il faut peindre, non pas pour faire une oeuvre, mais pour voir jusqu'où une oeuvre peut aller. Bernard Réquichot. Quelle est cette émotion esthétique particulière qu'engendre l'oeuvre de Bernard Réquichot (1929-1961)? Pour en creuser toutes les dimensions, l'essai inédit d'Eric Méchoulan analyse les dessins, les peintures, les collages, et les reliquaires autant que les écrits et les documents d'archives laissés par l'artiste.
Apparaît alors un créateur qui pense avec ses mains et dont les spirales faustiennes sont autant d'"émotions expérimentales". Un artiste ni figuratif ni abstrait dont les oeuvres, où les lignes ne cessent de vibrer, activent chez celui ou celle qui regarde des reconnaissances de formes végétales ou animales des présences analogiques. Accompagnant une oeuvre conçue comme "un risque", selon la formule de Roland Barthes, Eric Méchoulan nous fait éprouver, en l'arpentant lentement, un bouleversement esthétique engendré par la rencontre de ce travail inclassable.
Il se place sous le signe de cette phrase agrammaticale laissée par Bernard Réquichot dans un classeur vert : je ne sais pas c'qui m'quoi.
Il faut peindre, non pas pour faire une oeuvre, mais pour voir jusqu'où une oeuvre peut aller. Bernard Réquichot. Quelle est cette émotion esthétique particulière qu'engendre l'oeuvre de Bernard Réquichot (1929-1961)? Pour en creuser toutes les dimensions, l'essai inédit d'Eric Méchoulan analyse les dessins, les peintures, les collages, et les reliquaires autant que les écrits et les documents d'archives laissés par l'artiste.
Apparaît alors un créateur qui pense avec ses mains et dont les spirales faustiennes sont autant d'"émotions expérimentales". Un artiste ni figuratif ni abstrait dont les oeuvres, où les lignes ne cessent de vibrer, activent chez celui ou celle qui regarde des reconnaissances de formes végétales ou animales des présences analogiques. Accompagnant une oeuvre conçue comme "un risque", selon la formule de Roland Barthes, Eric Méchoulan nous fait éprouver, en l'arpentant lentement, un bouleversement esthétique engendré par la rencontre de ce travail inclassable.
Il se place sous le signe de cette phrase agrammaticale laissée par Bernard Réquichot dans un classeur vert : je ne sais pas c'qui m'quoi.