Une même lunaison
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Et puis plus rien de rêves
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- Nombre de pages32
- PrésentationBroché
- Poids0.045 kg
- Dimensions12,0 cm × 15,0 cm × 0,4 cm
- ISBN978-2-917751-24-4
- EAN9782917751244
- Date de parution01/06/2012
- CollectionPrésent (im)parfait
- ÉditeurIsabelle Sauvage
Résumé
La suite des jours, scandée en moments. Intérieur nuit, intérieur jour, extérieur jour, extérieur nuit : le film d'une vie, situations, atmosphères, placements du personnage – une femme –, un lieu, la nuit / le jour. Un personnage principal et plusieurs figures secondaires, autant de déclinaisons de l'amoureux, réel ou imaginaire, qui prend toute la place, remplit l'attente – l'écran. Ce pourrait être une voix off.
Ou un film muet, mais en couleurs (un film d'aujourd'hui), sans histoire que celle de la lumière qui passe, des passants qui passent, des jours et des nuits qui passent, avec arrêts sur images. La voix off ne dirait que ce que montrent les images, les remplaçant, les représentant. Par petites touches, comme de rien. Mots " éparpillés " de l'intime, collé au visage de l'attente, celle de l'autre, de l'homme, du prince charmant de l'enfance.
Jour intérieur : l'attente est silencieuse, " les images empilées " dans " le grouillis des jours ", les " figures en contre-jour se font brouhaha ". La nuit, dedans, le temps est comme dilaté, étiré, " un temps long pour tuer l'ennui " dans la régularité du métronome, mais s'y agitent les pensées et les souvenirs, le spectre de la mort (" j'ai peur du froid des morts ") qui font se " bousculer " et " déborder " les choses pour que les enfants ne " prennent le pli ".
Dehors, la nuit, les hommes ne sont que " minuscules papillons de nuit ", brillants, impatients et distants, flous de toute cette distance imposée par les " murs [qui] s'épaississent ". Extérieur jour, enfin : l'attente est invisible, discrète, inaperçue, dans la lutte de la protection de soi afin de " ne pas perdre de plumes ", de ne pas se laisser " encombrer " par " celui qui veut prendre ma place " tout en s'efforçant de " voir au plus loin ".
Car " que será será ", ce qui arrivera arrivera, avec son " cortège de vieilleries " qui viennent ourler l'enfance en creux, accompagnent la femme à la " peur bleue " " d'enterrer l'enfance " et qui ne cesse de " guetter l'amour " sans cependant être " femme à virer seule et bleue ", " toujours cette petite veine frétillante sur la tempe ".
Ou un film muet, mais en couleurs (un film d'aujourd'hui), sans histoire que celle de la lumière qui passe, des passants qui passent, des jours et des nuits qui passent, avec arrêts sur images. La voix off ne dirait que ce que montrent les images, les remplaçant, les représentant. Par petites touches, comme de rien. Mots " éparpillés " de l'intime, collé au visage de l'attente, celle de l'autre, de l'homme, du prince charmant de l'enfance.
Jour intérieur : l'attente est silencieuse, " les images empilées " dans " le grouillis des jours ", les " figures en contre-jour se font brouhaha ". La nuit, dedans, le temps est comme dilaté, étiré, " un temps long pour tuer l'ennui " dans la régularité du métronome, mais s'y agitent les pensées et les souvenirs, le spectre de la mort (" j'ai peur du froid des morts ") qui font se " bousculer " et " déborder " les choses pour que les enfants ne " prennent le pli ".
Dehors, la nuit, les hommes ne sont que " minuscules papillons de nuit ", brillants, impatients et distants, flous de toute cette distance imposée par les " murs [qui] s'épaississent ". Extérieur jour, enfin : l'attente est invisible, discrète, inaperçue, dans la lutte de la protection de soi afin de " ne pas perdre de plumes ", de ne pas se laisser " encombrer " par " celui qui veut prendre ma place " tout en s'efforçant de " voir au plus loin ".
Car " que será será ", ce qui arrivera arrivera, avec son " cortège de vieilleries " qui viennent ourler l'enfance en creux, accompagnent la femme à la " peur bleue " " d'enterrer l'enfance " et qui ne cesse de " guetter l'amour " sans cependant être " femme à virer seule et bleue ", " toujours cette petite veine frétillante sur la tempe ".
La suite des jours, scandée en moments. Intérieur nuit, intérieur jour, extérieur jour, extérieur nuit : le film d'une vie, situations, atmosphères, placements du personnage – une femme –, un lieu, la nuit / le jour. Un personnage principal et plusieurs figures secondaires, autant de déclinaisons de l'amoureux, réel ou imaginaire, qui prend toute la place, remplit l'attente – l'écran. Ce pourrait être une voix off.
Ou un film muet, mais en couleurs (un film d'aujourd'hui), sans histoire que celle de la lumière qui passe, des passants qui passent, des jours et des nuits qui passent, avec arrêts sur images. La voix off ne dirait que ce que montrent les images, les remplaçant, les représentant. Par petites touches, comme de rien. Mots " éparpillés " de l'intime, collé au visage de l'attente, celle de l'autre, de l'homme, du prince charmant de l'enfance.
Jour intérieur : l'attente est silencieuse, " les images empilées " dans " le grouillis des jours ", les " figures en contre-jour se font brouhaha ". La nuit, dedans, le temps est comme dilaté, étiré, " un temps long pour tuer l'ennui " dans la régularité du métronome, mais s'y agitent les pensées et les souvenirs, le spectre de la mort (" j'ai peur du froid des morts ") qui font se " bousculer " et " déborder " les choses pour que les enfants ne " prennent le pli ".
Dehors, la nuit, les hommes ne sont que " minuscules papillons de nuit ", brillants, impatients et distants, flous de toute cette distance imposée par les " murs [qui] s'épaississent ". Extérieur jour, enfin : l'attente est invisible, discrète, inaperçue, dans la lutte de la protection de soi afin de " ne pas perdre de plumes ", de ne pas se laisser " encombrer " par " celui qui veut prendre ma place " tout en s'efforçant de " voir au plus loin ".
Car " que será será ", ce qui arrivera arrivera, avec son " cortège de vieilleries " qui viennent ourler l'enfance en creux, accompagnent la femme à la " peur bleue " " d'enterrer l'enfance " et qui ne cesse de " guetter l'amour " sans cependant être " femme à virer seule et bleue ", " toujours cette petite veine frétillante sur la tempe ".
Ou un film muet, mais en couleurs (un film d'aujourd'hui), sans histoire que celle de la lumière qui passe, des passants qui passent, des jours et des nuits qui passent, avec arrêts sur images. La voix off ne dirait que ce que montrent les images, les remplaçant, les représentant. Par petites touches, comme de rien. Mots " éparpillés " de l'intime, collé au visage de l'attente, celle de l'autre, de l'homme, du prince charmant de l'enfance.
Jour intérieur : l'attente est silencieuse, " les images empilées " dans " le grouillis des jours ", les " figures en contre-jour se font brouhaha ". La nuit, dedans, le temps est comme dilaté, étiré, " un temps long pour tuer l'ennui " dans la régularité du métronome, mais s'y agitent les pensées et les souvenirs, le spectre de la mort (" j'ai peur du froid des morts ") qui font se " bousculer " et " déborder " les choses pour que les enfants ne " prennent le pli ".
Dehors, la nuit, les hommes ne sont que " minuscules papillons de nuit ", brillants, impatients et distants, flous de toute cette distance imposée par les " murs [qui] s'épaississent ". Extérieur jour, enfin : l'attente est invisible, discrète, inaperçue, dans la lutte de la protection de soi afin de " ne pas perdre de plumes ", de ne pas se laisser " encombrer " par " celui qui veut prendre ma place " tout en s'efforçant de " voir au plus loin ".
Car " que será será ", ce qui arrivera arrivera, avec son " cortège de vieilleries " qui viennent ourler l'enfance en creux, accompagnent la femme à la " peur bleue " " d'enterrer l'enfance " et qui ne cesse de " guetter l'amour " sans cependant être " femme à virer seule et bleue ", " toujours cette petite veine frétillante sur la tempe ".
