Despoina Nikiforaki est enseignante-chercheure en arts du spectacle à l'université de Montpellier III et diplômée en théâtre et en lettres classiques. Investie dans la pratique théâtrale, elle a travaillé comme assistante à la mise en scène, puis comme dramaturge pendant de nombreuses années.
Emergences de la théâtralité. Eschyle, Sénèque, Gabily
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- Nombre de pages380
- FormatGrand Format
- PrésentationBroché
- Poids0.49 kg
- Dimensions13,5 cm × 22,0 cm × 2,2 cm
- ISBN978-2-8107-0311-1
- EAN9782810703111
- Date de parution12/03/2015
- CollectionCribles
- ÉditeurPresses Universitaires Mirail
Résumé
«Pour la première fois, je crois, cette capacité propre au spectacle à créer du temps dans son jeu tendu avec ce qui n'est pas vu, a été pensée et explorée dans ce livre de Despoina Nikiforaki. Nouveau, inhabituel dans sa démarche, il s'appuie sur une définition forte de la «théâtralité». Ce n'est pas, dit le livre, un «en plus» du texte ou de l'action (...). Elle est matériellement dans le texte, qui commande ainsi sa mise en scène.
Elle est le travail, de phrase en phrase, qui à la fois «donne à voir» par les mots et fait des mots des instruments qui mettent en mouvement, en temps, ce qui est physiquement perçu. La philologie, comme étude serrée des textes, joue alors pleinement son rôle, ce qui est déjà nouveau, mais de manière à ne pas figer, à ne pas accumuler des «représentations» qui se substitueraient au sens. Comme le montrent les études très précises et innovantes des scènes, elle veille à ouvrir le langage à l'événement qu'il produit sans le commander, puisqu'il est toujours confronté à la présence, précaire mais évidente, de ceux qui le tiennent.
Si le théâtre réfléchit concrètement sur le rapport entre présence et absence, il le fait toujours de manière située, historique. Pierre Judet de La Combe.
Elle est le travail, de phrase en phrase, qui à la fois «donne à voir» par les mots et fait des mots des instruments qui mettent en mouvement, en temps, ce qui est physiquement perçu. La philologie, comme étude serrée des textes, joue alors pleinement son rôle, ce qui est déjà nouveau, mais de manière à ne pas figer, à ne pas accumuler des «représentations» qui se substitueraient au sens. Comme le montrent les études très précises et innovantes des scènes, elle veille à ouvrir le langage à l'événement qu'il produit sans le commander, puisqu'il est toujours confronté à la présence, précaire mais évidente, de ceux qui le tiennent.
Si le théâtre réfléchit concrètement sur le rapport entre présence et absence, il le fait toujours de manière située, historique. Pierre Judet de La Combe.