Ecrivains et artistes : entre échanges et rivalités (XIXe, XXe et XXIe siècles)

Les échanges entre les formes d'art ne sont jamais totalement exempts de rapports de concurrence et de rivalités, même s'ils en appellent souvent à l'utopie de la complémentarité ou aspirent à un idéal esthétique de totalité. Les contributions rassemblées dans ce volume explorent les modalités et les enjeux des relations qui se nouent entre écrivains et artistes dans le monde germanique de la fin du XVIIIe siècle à l'époque contemporaine, dans une période marquée par une autoréflexivité croissante de l'art et un décloisonnement des moyens d'expression qui se réalisent dans le cadre d'un long processus d'autonomisation de l'art et des artistes.
Du romantisme au Gesamtkunstwerk wagnérien, des mouvements d'avant-garde du début du XXe siècle à la poésie contemporaine, les interactions hybrides et complexes entre la littérature et les arts visuels, les arts de la scène ou la musique se déclinent à des rythmes et à des degrés différents, mais elles témoignent chacune à leur façon de la remise en cause progressive de la domination du paradigme littéraire sur les autres arts.
Même si chaque artiste a ses motivations spécifiques, les relations intermédiales dans les arts mettent immanquablement aussi en jeu le degré de légitimité de chaque pratique artistique dans la hiérarchie culturelle et sociale, et posent la question de sa place dans l'ordre symbolique des expressions esthétiques.

Ce volume analyse les échanges et rivalités entre écrivains et artistes dans la culture germanique dans une période hantée par l'utopie romantique de la complémentarité entre les arts et par le rêve wagnérien d'une oeuvre d'art totale. Il relève des recherches intermédiales axées sur les processus de transfert entre médias. Il combine des sujets incontournables (le rôle de la peinture dans le romantisme littéraire ou de la théorie wagnérienne de la musique) et des questions peu explorées (les rapports entre écriture et architecture chez M.
Frisch ou le rôle de la danse chez G. Grass). Il montre qu'il n'y a pas que des "hybridations" heureuses si on juge celles - ci à l'aune du bouleversement de leur hiérarchie symbolique à partir du 19e siècle. Il intéressera des germanistes, historiens de l'art et de la culture.