Bal de tête - Album

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Chloé Poizat - Bal de tête.
Chloé Poizat nous guide dans une création subtilement inquiétante. Les enfants poussent sur les arbres où ils seront pendus, ils sortent en fumée... Lire la suite
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Résumé

Chloé Poizat nous guide dans une création subtilement inquiétante. Les enfants poussent sur les arbres où ils seront pendus, ils sortent en fumée des cheminées ; corps décapités, têtes coupées, troncs mutilés, tout témoigne de quelque catastrophe inouïe, comme effacée de notre mémoire. Enveloppés par une horreur muette, nous nous aventurons dans le monde des cauchemars, à la rencontre de fantômes ambigus.
Chien à tête de chou ou homme à tête d'escargot, fillette en feu, ces apparitions, flottent à la frontière du rêve et de la réalité, du conscient et de l'inconscient, condamnées à une errance éternelle. Bal de tête est le produit d'une contrainte que l'auteur s'est imposée à elle-même : réaliser dans des carnets de petit format un dessin par jour pendant un an. De cette volonté d'ouvrir la porte à l'inconnu, de ce désir de formes surgissant de manière presque automatique est né un cabinet de curiosités hanté par des créatures mi-bestiales, mi-humaines, issues de croisements improbables ; une parade de monstres de foire qui attendaient tapis dans l'inconscient de l'auteur qu'elle leur ouvre la porte et que leur heure advienne enfin.
Dans ces carnets, Chloé Poizat a donné forme aux peurs ancestrales, aux créatures nocturnes, que nous aurions voulu oublier. On s'attend à croiser, au hasard de son univers absurde, Odilon Redon, Gourmelin, ou Virgil Finlay. Et l'ombre de Lautréamont n'est pas loin.

Caractéristiques

  • Date de parution
    28/06/2012
  • Editeur
  • Collection
  • ISBN
    978-2-36081-038-3
  • EAN
    9782360810383
  • Format
    Album
  • Présentation
    Broché
  • Nb. de pages
    100 pages
  • Poids
    0.34 Kg
  • Dimensions
    13,1 cm × 20,0 cm × 1,9 cm

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À propos de l'auteur

Biographie de Chloé Poizat

Clodoaldienne et banlieusarde de naissance, Chloé Poizat obtient un diplôme de l'Ecole des Beaux-Arts d'Orléans avant d'installer à Paris sa fabrique de monstres. Là, elle dessine pour la presse, de Libération au New York Times, du Monde à XXI, réalise des couvertures de romans, des affiches de théâtre, et illustre de nombreux livres, tant pour enfants que pour adultes. Ses dessins accompagnent ainsi les poètes René Char et Rainer-Maria Rilke.
Exposée en France et à l'étranger, elle signe aussi des installations énigmatiques tels ses 146 badges, représentant 146 visages monstrueux. Mélangeant gravures, peintures et dessins, usant du collage et du photomontage, son univers graphique désoriente les éditeurs classiques. Elle publie donc elle-même des nano-books, aux titres volontiers mystérieux : Disparition, Culinaire, Neuf Souvenirs d'enfance.
Cette forme expérimentale et libre, loin de la boursouflure du livre d'artiste, lui permet de donner plus d'espace encore à son travail. Ironique et inquiétante, son oeuvre défie les catégories. Et pour cette jeune femme tranquille, l'art est aussi cruel que la cuisine : "Hachez finement le ciboulot et mélangez délicatement à la purée de poils et de plumes ; égouttez le confit d'yeux, recouvrez-le du précédent appareil ; faites bouillir et réduire la bile avec une pointe d'amertume, ou à défaut de Malinconia, jusqu'à l'obtention d'une crème onctueuse".

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