Horizons
E-book
9,49 €
La musique pour piano de Francis Poulenc ou le temps de l'ambivalence
Par :Formats :
Disponible dans votre compte client Decitre ou Furet du Nord dès validation de votre commande. Le format PDF est :
- Compatible avec une lecture sur My Vivlio (smartphone, tablette, ordinateur)
- Compatible avec une lecture sur liseuses Vivlio
- Pour les liseuses autres que Vivlio, vous devez utiliser le logiciel Adobe Digital Edition. Non compatible avec la lecture sur les liseuses Kindle, Remarkable et Sony
, qui est-ce ?Notre partenaire de plateforme de lecture numérique où vous retrouverez l'ensemble de vos ebooks gratuitement
Pour en savoir plus sur nos ebooks, consultez notre aide en ligne ici
C'est si simple ! Lisez votre ebook avec l'app Vivlio sur votre tablette, mobile ou ordinateur :
- Nombre de pages316
- FormatPDF
- ISBN978-2-296-23311-9
- EAN9782296233119
- Date de parution01/06/2009
- Copier Coller01 page(s) autorisée(s)
- Protection num.Digital Watermarking
- Taille4 Mo
- ÉditeurL'Harmattan
Résumé
" Intermittent du spectacle ", le piano de Francis Poulenc déconcerte par son fol éclectisme. Pourquoi un tel morcellement ? Traumas primitifs, cyclothymie, libido perturbée constituent les indices d'une personnalité ambivalente. Le sujet résonnant, " clivé ", tente de contenir les morceaux épars d'une unité menacée : entre articulation et désarticulation du langage tonal, une psyché balance... Pour s'essayer et s'écouter, le musicien se colle au piano : chez lui, temps individuel et temps collectif croisent les doigts sur le clavier " bien fantasmé " du corps et de l'affectivité, tous deux baladés entre les sautes d'humeur d'un imaginaire et d'une histoire en noir et blanc.
Epoques de chevauchement, de double comportement, de mouvement arrêté, Poulenc en fut le jouet-reflet : né d'un " temps " en pleine mutation, le musicien s'éveilla aux feux d'une création ivre de lumière, dans un monde trouble assoiffé de catastrophes " inhumanitaires ". Hanté par le souvenir des disparus, il tenta d'échapper à la chronicité de ses angoisses en pérennisant un art intemporel des correspondances.
C'est dans l'éternel recommencement d'une histoire aliénante que le musicien devait jouer anachroniquement à la métaphore du temps " perdu-retrouvé " : son piano interpellait expressivement un passé tout surpris de modernité ; de sautes d'humeur en fautes de styles, le compositeur fit dans l' " arrière-avant garde ". Née d'une déchirure primitive conflictuelle, l'ambivalence poulencquienne trouva temporairement sa résolution dans l'expression rééquilibrante de parcours musicaux " archaiques ".
C'est parce que Poulenc, à son corps défendant, dit avoir " raté " sa production pianistique qu'elle révèle en négatif les ressorts les plus enfouis de son imaginaire. A la jonction du sensible et de l'intelligible, main dans la main, les couples ambivalents identité / altérité, intériorité / extériorité, individualité / supraindividualité s'équivoquent sur la scène imaginaire d'un " entre-temps " chorégraphique intériorisé, à jamais défait, toujours à refaire.
Epoques de chevauchement, de double comportement, de mouvement arrêté, Poulenc en fut le jouet-reflet : né d'un " temps " en pleine mutation, le musicien s'éveilla aux feux d'une création ivre de lumière, dans un monde trouble assoiffé de catastrophes " inhumanitaires ". Hanté par le souvenir des disparus, il tenta d'échapper à la chronicité de ses angoisses en pérennisant un art intemporel des correspondances.
C'est dans l'éternel recommencement d'une histoire aliénante que le musicien devait jouer anachroniquement à la métaphore du temps " perdu-retrouvé " : son piano interpellait expressivement un passé tout surpris de modernité ; de sautes d'humeur en fautes de styles, le compositeur fit dans l' " arrière-avant garde ". Née d'une déchirure primitive conflictuelle, l'ambivalence poulencquienne trouva temporairement sa résolution dans l'expression rééquilibrante de parcours musicaux " archaiques ".
C'est parce que Poulenc, à son corps défendant, dit avoir " raté " sa production pianistique qu'elle révèle en négatif les ressorts les plus enfouis de son imaginaire. A la jonction du sensible et de l'intelligible, main dans la main, les couples ambivalents identité / altérité, intériorité / extériorité, individualité / supraindividualité s'équivoquent sur la scène imaginaire d'un " entre-temps " chorégraphique intériorisé, à jamais défait, toujours à refaire.
" Intermittent du spectacle ", le piano de Francis Poulenc déconcerte par son fol éclectisme. Pourquoi un tel morcellement ? Traumas primitifs, cyclothymie, libido perturbée constituent les indices d'une personnalité ambivalente. Le sujet résonnant, " clivé ", tente de contenir les morceaux épars d'une unité menacée : entre articulation et désarticulation du langage tonal, une psyché balance... Pour s'essayer et s'écouter, le musicien se colle au piano : chez lui, temps individuel et temps collectif croisent les doigts sur le clavier " bien fantasmé " du corps et de l'affectivité, tous deux baladés entre les sautes d'humeur d'un imaginaire et d'une histoire en noir et blanc.
Epoques de chevauchement, de double comportement, de mouvement arrêté, Poulenc en fut le jouet-reflet : né d'un " temps " en pleine mutation, le musicien s'éveilla aux feux d'une création ivre de lumière, dans un monde trouble assoiffé de catastrophes " inhumanitaires ". Hanté par le souvenir des disparus, il tenta d'échapper à la chronicité de ses angoisses en pérennisant un art intemporel des correspondances.
C'est dans l'éternel recommencement d'une histoire aliénante que le musicien devait jouer anachroniquement à la métaphore du temps " perdu-retrouvé " : son piano interpellait expressivement un passé tout surpris de modernité ; de sautes d'humeur en fautes de styles, le compositeur fit dans l' " arrière-avant garde ". Née d'une déchirure primitive conflictuelle, l'ambivalence poulencquienne trouva temporairement sa résolution dans l'expression rééquilibrante de parcours musicaux " archaiques ".
C'est parce que Poulenc, à son corps défendant, dit avoir " raté " sa production pianistique qu'elle révèle en négatif les ressorts les plus enfouis de son imaginaire. A la jonction du sensible et de l'intelligible, main dans la main, les couples ambivalents identité / altérité, intériorité / extériorité, individualité / supraindividualité s'équivoquent sur la scène imaginaire d'un " entre-temps " chorégraphique intériorisé, à jamais défait, toujours à refaire.
Epoques de chevauchement, de double comportement, de mouvement arrêté, Poulenc en fut le jouet-reflet : né d'un " temps " en pleine mutation, le musicien s'éveilla aux feux d'une création ivre de lumière, dans un monde trouble assoiffé de catastrophes " inhumanitaires ". Hanté par le souvenir des disparus, il tenta d'échapper à la chronicité de ses angoisses en pérennisant un art intemporel des correspondances.
C'est dans l'éternel recommencement d'une histoire aliénante que le musicien devait jouer anachroniquement à la métaphore du temps " perdu-retrouvé " : son piano interpellait expressivement un passé tout surpris de modernité ; de sautes d'humeur en fautes de styles, le compositeur fit dans l' " arrière-avant garde ". Née d'une déchirure primitive conflictuelle, l'ambivalence poulencquienne trouva temporairement sa résolution dans l'expression rééquilibrante de parcours musicaux " archaiques ".
C'est parce que Poulenc, à son corps défendant, dit avoir " raté " sa production pianistique qu'elle révèle en négatif les ressorts les plus enfouis de son imaginaire. A la jonction du sensible et de l'intelligible, main dans la main, les couples ambivalents identité / altérité, intériorité / extériorité, individualité / supraindividualité s'équivoquent sur la scène imaginaire d'un " entre-temps " chorégraphique intériorisé, à jamais défait, toujours à refaire.
