OFFRE LISEUSES
Une liseuse achetée = une housse offerte* jusqu'au 21 juin
La création sonore au cinéma. Pensée et pratique du mixage
Par :Formats :
Disponible dans votre compte client Decitre ou Furet du Nord dès validation de votre commande. Le format PDF est :
- Compatible avec une lecture sur My Vivlio (smartphone, tablette, ordinateur)
- Compatible avec une lecture sur liseuses Vivlio
- Pour les liseuses autres que Vivlio, vous devez utiliser le logiciel Adobe Digital Edition. Non compatible avec la lecture sur les liseuses Kindle, Remarkable et Sony
, qui est-ce ?Notre partenaire de plateforme de lecture numérique où vous retrouverez l'ensemble de vos ebooks gratuitement
Pour en savoir plus sur nos ebooks, consultez notre aide en ligne ici
C'est si simple ! Lisez votre ebook avec l'app Vivlio sur votre tablette, mobile ou ordinateur :
- Nombre de pages216
- FormatPDF
- ISBN979-10-413-1092-0
- EAN9791041310920
- Date de parution22/01/2026
- Protection num.Digital Watermarking
- Taille13 Mo
- Infos supplémentairespdf
- ÉditeurPU Rennes
Résumé
Quelles sont les conditions esthétiques, matérielles et idéelles qui rendent possibles les agencements sonores du cinéma contemporain ? Depuis la fin des années 1970, le raffinement des outils de manipulation du son, l'importance grandissante du concepteur sonore et le nouvel espace de cohabitation des sons ont transformé la création et l'écoute du son au cinéma. Ces transformations révèlent un nouveau paradigme : le mixage s'est graduellement imposé comme le geste créateur qui rend compte de la sensibilité contemporaine.
Ce livre étudie les effets de la pensée du mixage (qui procède par résonance, simultanéité, dosage et modulation) sur notre écoute et notre compréhension de l'expérience cinématographique. À l'aide de paroles de concepteurs sonores (Beaugrand, Murch, Thom) et de compositeurs (Fano, Schaeffer, Varèse, Westerkamp), de textes théoriques sur le son filmique (Cardinal, Campan, Chion), de documentaires sur des musiciens improvisateurs (Frith, Glennie, Lussier), de films de fiction à la dimension sonore affirmée (Denis, Van Sant), de textes philosophiques sur la perception (Leibniz, James, Szendy), d'analyses du dispositif sonore cinématographique (Altman, Kerins, Kracauer), il rend audibles des tensions, des récurrences, des agencements, des problèmes actuels et plus anciens qui orientent l'écoute du théoricien, du créateur et du spectateur.
Il se donne pour objectif de modifier la façon dont on écoute, crée et pense le son au cinéma en interrogeant la dimension sonore de la perception, de l'espace, de l'action et de la pensée.
Ce livre étudie les effets de la pensée du mixage (qui procède par résonance, simultanéité, dosage et modulation) sur notre écoute et notre compréhension de l'expérience cinématographique. À l'aide de paroles de concepteurs sonores (Beaugrand, Murch, Thom) et de compositeurs (Fano, Schaeffer, Varèse, Westerkamp), de textes théoriques sur le son filmique (Cardinal, Campan, Chion), de documentaires sur des musiciens improvisateurs (Frith, Glennie, Lussier), de films de fiction à la dimension sonore affirmée (Denis, Van Sant), de textes philosophiques sur la perception (Leibniz, James, Szendy), d'analyses du dispositif sonore cinématographique (Altman, Kerins, Kracauer), il rend audibles des tensions, des récurrences, des agencements, des problèmes actuels et plus anciens qui orientent l'écoute du théoricien, du créateur et du spectateur.
Il se donne pour objectif de modifier la façon dont on écoute, crée et pense le son au cinéma en interrogeant la dimension sonore de la perception, de l'espace, de l'action et de la pensée.