[Note : deux versions du livre sont publiées. L'une, interopérable (c'est-à-dire, lisible sur tous supports), nécessite que vous téléchargiez les morceaux audio disponibles, et l'autre, non-interopérable (lisible sur les supports de lecture pouvant supporter l'audio), contenant les morceaux audio.]Dans la démarche de David Christoffel, l'écriture et la voix sont indissociables : l'écriture garde d'ailleurs les signes de la partition.
Elle ne s'éloigne pas du contemporain, de ce qui nous entoure au plus près. C'est la partition, les ruptures de l'intonation, les ellipse de la syntaxe qui vont happer les différents registres de la parole, celle que nous employons tous les jours, celle que nous hissons devant nous au moment d'écrire. Les nappes alors se superposent, s'entrechoquent, la rhétorique se disloque et c'est cette relation de toujours des mots aux choses, de l'écriture au monde, qui surgit devant nous, avec cette attention digne des lettristes, souvent une vraie joie déclamatoire, et la convocation de tous les anciens rites de déclamation - voir le Récital pour Hyppolite Rougon ou les Poèmes pour mégaphone.
François BonFBNotes versifiées sur "Argus du cannibalisme", par François RannouCe livre est à entendre. Texte-partition-voix.Ça s'adresse au lecteur. Pour une remise en jeu des lectures et idéologies. AudioguidesAu départ c'est un discours quis'adresse à nous comme unavertissementMais on ne sait pas vraiment dequoi on va nous parler quel estle sujetEn même temps c'est un audioguide donc : làpour nous guider, nous apprendre, nous montre quelque chose, nous explique quelque chose maissans qu'on sache quoiEt puis il y est question d'absence (absent à soi-même pendant la lecturec'est-à-dire présent)par exemple on parle de peinture de jaune d'ouf decommanditaire donc onpense àHistoire de l'art histoire de la peinture visitede musée : audioguidele vers quicoupe nous fait voir desimages absentesquel statut les images, quel statut nos paroles ?Ainsi : phrases raisonnement justifications explicationsartistiques qui nefinissent pas qui sonttronquéescomme des annotations multiples dans le désordrecomme des voix de guides qui se multiplient et secoupent désordreapparent : le langage qui tourne à videEffectivement DC parle du coin, des coins, parle en coin, tape en corner et children's cornercar opposé au milieu et au discours dumilieu : se situer en margePoèmes pour mégaphones Surprenant : poésie :voix intimisteeten même temps :poète avec son mégaphone : en lien avec le réel social on penseà Sartre sur son tonneau (Diogène dedans)avec le mégaphoneParler fort« Le droit de se faire entendre »(1 temps par majuscule et d'autantplus mal articulé que très bien rythmé)voix = majuscule=temps=temps fort=rythme !travail par association d'idéesetécoutede voix bribes frag mentssorte d'art poétique pas sérieux et encontrepoint enombre portée provocateurabsurde : « que ça n'ait aucun rapport »François Rannou
[Note : deux versions du livre sont publiées. L'une, interopérable (c'est-à-dire, lisible sur tous supports), nécessite que vous téléchargiez les morceaux audio disponibles, et l'autre, non-interopérable (lisible sur les supports de lecture pouvant supporter l'audio), contenant les morceaux audio.]Dans la démarche de David Christoffel, l'écriture et la voix sont indissociables : l'écriture garde d'ailleurs les signes de la partition.
Elle ne s'éloigne pas du contemporain, de ce qui nous entoure au plus près. C'est la partition, les ruptures de l'intonation, les ellipse de la syntaxe qui vont happer les différents registres de la parole, celle que nous employons tous les jours, celle que nous hissons devant nous au moment d'écrire. Les nappes alors se superposent, s'entrechoquent, la rhétorique se disloque et c'est cette relation de toujours des mots aux choses, de l'écriture au monde, qui surgit devant nous, avec cette attention digne des lettristes, souvent une vraie joie déclamatoire, et la convocation de tous les anciens rites de déclamation - voir le Récital pour Hyppolite Rougon ou les Poèmes pour mégaphone.
François BonFBNotes versifiées sur "Argus du cannibalisme", par François RannouCe livre est à entendre. Texte-partition-voix.Ça s'adresse au lecteur. Pour une remise en jeu des lectures et idéologies. AudioguidesAu départ c'est un discours quis'adresse à nous comme unavertissementMais on ne sait pas vraiment dequoi on va nous parler quel estle sujetEn même temps c'est un audioguide donc : làpour nous guider, nous apprendre, nous montre quelque chose, nous explique quelque chose maissans qu'on sache quoiEt puis il y est question d'absence (absent à soi-même pendant la lecturec'est-à-dire présent)par exemple on parle de peinture de jaune d'ouf decommanditaire donc onpense àHistoire de l'art histoire de la peinture visitede musée : audioguidele vers quicoupe nous fait voir desimages absentesquel statut les images, quel statut nos paroles ?Ainsi : phrases raisonnement justifications explicationsartistiques qui nefinissent pas qui sonttronquéescomme des annotations multiples dans le désordrecomme des voix de guides qui se multiplient et secoupent désordreapparent : le langage qui tourne à videEffectivement DC parle du coin, des coins, parle en coin, tape en corner et children's cornercar opposé au milieu et au discours dumilieu : se situer en margePoèmes pour mégaphones Surprenant : poésie :voix intimisteeten même temps :poète avec son mégaphone : en lien avec le réel social on penseà Sartre sur son tonneau (Diogène dedans)avec le mégaphoneParler fort« Le droit de se faire entendre »(1 temps par majuscule et d'autantplus mal articulé que très bien rythmé)voix = majuscule=temps=temps fort=rythme !travail par association d'idéesetécoutede voix bribes frag mentssorte d'art poétique pas sérieux et encontrepoint enombre portée provocateurabsurde : « que ça n'ait aucun rapport »François Rannou
