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A la recherche d'un corps. Langage et silence dans l'oeuvre de William S. Burroughs
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- Nombre de pages192
- FormatPDF
- ISBN2-02-124797-X
- EAN9782021247978
- Date de parution01/01/1979
- Protection num.Digital Watermarking
- Taille53 Mo
- Infos supplémentairespdf
- ÉditeurSeuil (réédition numérique FeniX...
Résumé
Serge Grunberg. Né en 1948 à Saint-Quentin. Après des études poussées d'anglais, il obtient un doctorat de lettres en 1976. A écrit « A la recherche d'un corps » à Lusaka (Zambie) où il était assistant de français à l'université. Travaille actuellement à une thèse intitulée : Intuitions préfreudiennes chez Poe, Melville, Hawthorne.
"A la recherche d'un corps". Aux USA, il aura fallu attendre les années cinquante pour assister, en art comme en littérature, à une véritable révolution : la mise en fonctionnement ultra-rapide et précise d'une écriture (enfin débarrassée de toute équivoque « européenne ») dont les opérateurs s'appelaient Jackson Pollock, disons, et William S.
Burroughs. Ce sera l'arrivée sur la scène brillamment illuminée de l'avant-garde et in extremis du Wyoming et du Missouri... L'ouvre de Burroughs part d'un présupposé farouche : que le langage est un constituant comme un autre du corps humain. Les mots sont des micro-organismes, des « poussières vivantes » que seule une « révolution électronique » assemble et ordonne jusqu'à des niveaux plus ou moins différenciés de sens.
On comprend alors pourquoi Burroughs a été ressenti avant tout comme un « témoin » : du comportement des drogués (Le Festin nu), de l'homosexualité masculine (La Machine molle, Les Garçons sauvages), etc. C'est que le sexe, comme la drogue, met en scène, exacerbe les conflits organisationnels qui sont ceux auxquels l'écriture ne cesse jamais d'avoir affaire. Dès lors, la seule tentation qui anime encore l'écrivain ne peut être que celle-ci : ou bien on continue d'enregistrer sur la bande-son, et d'ordonner ces milliers de poussières aimantées, ou bien on enfonce d'un doigt raide la touche marquée « arrêt ».
En d'autres termes : « La Mort est la séparation finale de la bande-image et de la bande-son » (Le Ticket qui explosa). Sinon, c'est que le corps est là. Et qu'il faut tenter d'écrire.
Burroughs. Ce sera l'arrivée sur la scène brillamment illuminée de l'avant-garde et in extremis du Wyoming et du Missouri... L'ouvre de Burroughs part d'un présupposé farouche : que le langage est un constituant comme un autre du corps humain. Les mots sont des micro-organismes, des « poussières vivantes » que seule une « révolution électronique » assemble et ordonne jusqu'à des niveaux plus ou moins différenciés de sens.
On comprend alors pourquoi Burroughs a été ressenti avant tout comme un « témoin » : du comportement des drogués (Le Festin nu), de l'homosexualité masculine (La Machine molle, Les Garçons sauvages), etc. C'est que le sexe, comme la drogue, met en scène, exacerbe les conflits organisationnels qui sont ceux auxquels l'écriture ne cesse jamais d'avoir affaire. Dès lors, la seule tentation qui anime encore l'écrivain ne peut être que celle-ci : ou bien on continue d'enregistrer sur la bande-son, et d'ordonner ces milliers de poussières aimantées, ou bien on enfonce d'un doigt raide la touche marquée « arrêt ».
En d'autres termes : « La Mort est la séparation finale de la bande-image et de la bande-son » (Le Ticket qui explosa). Sinon, c'est que le corps est là. Et qu'il faut tenter d'écrire.
Serge Grunberg. Né en 1948 à Saint-Quentin. Après des études poussées d'anglais, il obtient un doctorat de lettres en 1976. A écrit « A la recherche d'un corps » à Lusaka (Zambie) où il était assistant de français à l'université. Travaille actuellement à une thèse intitulée : Intuitions préfreudiennes chez Poe, Melville, Hawthorne.
"A la recherche d'un corps". Aux USA, il aura fallu attendre les années cinquante pour assister, en art comme en littérature, à une véritable révolution : la mise en fonctionnement ultra-rapide et précise d'une écriture (enfin débarrassée de toute équivoque « européenne ») dont les opérateurs s'appelaient Jackson Pollock, disons, et William S.
Burroughs. Ce sera l'arrivée sur la scène brillamment illuminée de l'avant-garde et in extremis du Wyoming et du Missouri... L'ouvre de Burroughs part d'un présupposé farouche : que le langage est un constituant comme un autre du corps humain. Les mots sont des micro-organismes, des « poussières vivantes » que seule une « révolution électronique » assemble et ordonne jusqu'à des niveaux plus ou moins différenciés de sens.
On comprend alors pourquoi Burroughs a été ressenti avant tout comme un « témoin » : du comportement des drogués (Le Festin nu), de l'homosexualité masculine (La Machine molle, Les Garçons sauvages), etc. C'est que le sexe, comme la drogue, met en scène, exacerbe les conflits organisationnels qui sont ceux auxquels l'écriture ne cesse jamais d'avoir affaire. Dès lors, la seule tentation qui anime encore l'écrivain ne peut être que celle-ci : ou bien on continue d'enregistrer sur la bande-son, et d'ordonner ces milliers de poussières aimantées, ou bien on enfonce d'un doigt raide la touche marquée « arrêt ».
En d'autres termes : « La Mort est la séparation finale de la bande-image et de la bande-son » (Le Ticket qui explosa). Sinon, c'est que le corps est là. Et qu'il faut tenter d'écrire.
Burroughs. Ce sera l'arrivée sur la scène brillamment illuminée de l'avant-garde et in extremis du Wyoming et du Missouri... L'ouvre de Burroughs part d'un présupposé farouche : que le langage est un constituant comme un autre du corps humain. Les mots sont des micro-organismes, des « poussières vivantes » que seule une « révolution électronique » assemble et ordonne jusqu'à des niveaux plus ou moins différenciés de sens.
On comprend alors pourquoi Burroughs a été ressenti avant tout comme un « témoin » : du comportement des drogués (Le Festin nu), de l'homosexualité masculine (La Machine molle, Les Garçons sauvages), etc. C'est que le sexe, comme la drogue, met en scène, exacerbe les conflits organisationnels qui sont ceux auxquels l'écriture ne cesse jamais d'avoir affaire. Dès lors, la seule tentation qui anime encore l'écrivain ne peut être que celle-ci : ou bien on continue d'enregistrer sur la bande-son, et d'ordonner ces milliers de poussières aimantées, ou bien on enfonce d'un doigt raide la touche marquée « arrêt ».
En d'autres termes : « La Mort est la séparation finale de la bande-image et de la bande-son » (Le Ticket qui explosa). Sinon, c'est que le corps est là. Et qu'il faut tenter d'écrire.
