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C'est une approche critique nouvelle de l'oeuvre romanesque d'Aragon qu'on avance ici, en s'interrogeant sur la dynamique créatrice de l'écriture. Or la production du texte semble bien surgir du rapport entre l'écriture et la terre. C'est ainsi que les images qui parcourent ses romans - images d'enfouissement, de glissement de germination, ou d'étouffement - créent non seulement des réseaux métaphoriques, mais se rapportent à l'acte même d'écrire, qui est une forme de labourage de la terre.
Une assimilation ultime se produit donc entre la page et le carré de terre : c'est dans son souterrain que s'explore l'ordre pulsionnel et sensuel de l'écriture. Et cet ordre est avant tout oral ; le plaisir de dire la terre semble bien à l'origine même du texte. Finalement, cette poétique de la terre, complémentaire de l'esthétique de l'incipit d'Aragon, renvoie sans fin au double principe de commencement, mais aussi du recommencement.
Préface de Jacqueline Chénieux-Gendron