Florence Gétreau

Comment, a` l'e`re du de ? veloppement industriel, pouvait-on imaginer, fabriquer et partager le son des musiques anciennes ? Pour re ? pondre a` cette question, il faut scruter les repre ? sentations de ces musiques dans la litte ? rature et dans les arts visuels, chez les peintres et les premiers iconographes du XIXe sie`cle. Il faut e ? galement s'inte ? resser aux traces mate ? rielles que sont les partitions exhume ? es par des musicologues e ? rudits et des e ? diteurs convaincus, sans oublier le ro^le des collections prive ? es et des premiers muse ? es instrumentaux dont certains spe ? cimens furent utilise ? s par des luthiers-arche ? ologues dans leurs tentatives de reconstitutions instrumentales.
Il faut enfin observer la diffusion de ces travaux par la pratique et par les concerts a` partir de 1880, puis par l'enregistrement trois de ? cennies plus tard. Alors, on comprendra mieux le lent processus inaugure ? par Felix Mendelssohn et Paul de Wit en Allemagne, Carl Engel en Angleterre, Victor-Charles Mahillon et Franc ? ois-Auguste Gevaert en Belgique, Felipe Pedrell en Espagne, Luigi Francesco Valdrighi en Italie et Camille Saint-Sae ? ns comme Auguste Tolbecque en France : un mouvement qui n'a fait que s'amplifier apre`s la Seconde Guerre mondiale et dont nous sommes aujourd'hui les he ? ritiers.