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Une semaine avec Jean Douchet et Jacques Lassalle
UNE SEMAINE DE DISCUSSION A BATONS ROMPUS AVEC L'HOMME DE CINEMA (JEAN DOUCHET) ET L'HOMME DE THEATRE (JACQUES LASSALLE) PARLER DE CINEMA ET THEATRE BIEN-SUR, DE CREATION, DES FILMS VUS, REVUS, DES AMIS ET TALENTS RENCONTRES, AIMES, TOUT CELA TEINT DE PLEIN D'HUMOUR, D'AMITIES ET D'AMOUR DE LA VIE EN GENERAL. 1ère journée : Quel genre de cinéma et de théâtre, Jean Douchet et Jacques Lassalle ont-ils découvert, dès leur enfance, pour l'un urbaine, pour l'autre villageoise.
Evocations croisées, avec pour finir l'Auvergne en commun. 2ème journée : Comment devenir critique de cinéma par amour des films et l'envie d'en réaliser ? Comment faire du théâtre dans l'extrême soupçon du théâtre et la fréquentation passionnée des livres et des films ? Confrontation d'expériences. 3ème journée : Après des débuts adultérins (Sarah Bernhardt, L'assassinat du Duc de Guise) le cinéma muet se définit très vite comme le refus du théâtre, de Méliès à Lumière, de Gance à Griffith.
Pourquoi ? Comment ? 4ème journée : Amorce d'un renversement : l'apport conséquent au cinéma américain, à partir des années trente et de l'avènement du cinéma parlant, d'hommes de théâtre européen (Lubitch, Sirk, Wilder, Preminger, Kazan) sous l'influence de Max Reinhardt, Stanislavski, Brecht, et aussi, autrement, de Pagnol et de Guitry. 5ème journée : Affirmation d'un nouveau statut du théâtre dans le cinéma avec la Nouvelle Vague française (de Melville à Eustache, de Godard à Rohmer, de Rivette à Chabrol) et les indépendants New-Yorkais (Cassavetes, les frères Mekas, Barbara Loden...).
Processus et conséquences. 6ème journée : Quand le théâtre emprunte de plus en plus au film et à la vidéo numérique , quand le cinéma fait une part de plus en plus fréquente à une dramaturgie du plan séquence et à la part croissante du texte, dialogué ou monologué, ...
Evocations croisées, avec pour finir l'Auvergne en commun. 2ème journée : Comment devenir critique de cinéma par amour des films et l'envie d'en réaliser ? Comment faire du théâtre dans l'extrême soupçon du théâtre et la fréquentation passionnée des livres et des films ? Confrontation d'expériences. 3ème journée : Après des débuts adultérins (Sarah Bernhardt, L'assassinat du Duc de Guise) le cinéma muet se définit très vite comme le refus du théâtre, de Méliès à Lumière, de Gance à Griffith.
Pourquoi ? Comment ? 4ème journée : Amorce d'un renversement : l'apport conséquent au cinéma américain, à partir des années trente et de l'avènement du cinéma parlant, d'hommes de théâtre européen (Lubitch, Sirk, Wilder, Preminger, Kazan) sous l'influence de Max Reinhardt, Stanislavski, Brecht, et aussi, autrement, de Pagnol et de Guitry. 5ème journée : Affirmation d'un nouveau statut du théâtre dans le cinéma avec la Nouvelle Vague française (de Melville à Eustache, de Godard à Rohmer, de Rivette à Chabrol) et les indépendants New-Yorkais (Cassavetes, les frères Mekas, Barbara Loden...).
Processus et conséquences. 6ème journée : Quand le théâtre emprunte de plus en plus au film et à la vidéo numérique , quand le cinéma fait une part de plus en plus fréquente à une dramaturgie du plan séquence et à la part croissante du texte, dialogué ou monologué, ...
