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Vidéocaméléon
Qu'aura été l'art vidéo ? Telle est la question qui sous-tend ce livre. Et au-delà de la réponse formelle ou définitive qu'on pourrait lui adresser, cette dernière signale qu'un bilan reste à faire et que « l'existence » de cet art demeure (aussi) une question. Jean Gagnon propose ici une chronique de l'art vidéo de 1972 à 1992, sans l'ambition de tout expliquer ni même d'être impartial. Fruit de recherches poussées, notamment à partir du fonds PRIM Vidéo, et d'une collaboration avec la Cinémathèque québécoise, Vidéocaméléon est le premier ouvrage québécois à s'intéresser d'aussi près à l'histoire de cet art et à témoigner, entre autres, de l'évolution des rapports entre vidéographie et pratiques artistiques - de l'art conceptuel et des performances des années 1970 aux oeuvres expérimentales et fictions des années 1980.
Par-dessus tout, il atteste des rapports conflictuels et changeants entre, d'une part, la vidéo et le cinéma, et de l'autre, la télévision et la vidéo.
Par-dessus tout, il atteste des rapports conflictuels et changeants entre, d'une part, la vidéo et le cinéma, et de l'autre, la télévision et la vidéo.
Qu'aura été l'art vidéo ? Telle est la question qui sous-tend ce livre. Et au-delà de la réponse formelle ou définitive qu'on pourrait lui adresser, cette dernière signale qu'un bilan reste à faire et que « l'existence » de cet art demeure (aussi) une question. Jean Gagnon propose ici une chronique de l'art vidéo de 1972 à 1992, sans l'ambition de tout expliquer ni même d'être impartial. Fruit de recherches poussées, notamment à partir du fonds PRIM Vidéo, et d'une collaboration avec la Cinémathèque québécoise, Vidéocaméléon est le premier ouvrage québécois à s'intéresser d'aussi près à l'histoire de cet art et à témoigner, entre autres, de l'évolution des rapports entre vidéographie et pratiques artistiques - de l'art conceptuel et des performances des années 1970 aux oeuvres expérimentales et fictions des années 1980.
Par-dessus tout, il atteste des rapports conflictuels et changeants entre, d'une part, la vidéo et le cinéma, et de l'autre, la télévision et la vidéo.
Par-dessus tout, il atteste des rapports conflictuels et changeants entre, d'une part, la vidéo et le cinéma, et de l'autre, la télévision et la vidéo.
