Le cabinet de Monsieur de Scudéry

Par : Georges de Scudéry, Georges Forestier

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  • Nombre de pages372
  • PrésentationBroché
  • Poids0.64 kg
  • Dimensions16,0 cm × 24,0 cm × 2,0 cm
  • ISBN2-252-02769-X
  • EAN9782252027691
  • Date de parution01/10/1991
  • Collectiontheorie critique age classique
  • ÉditeurKlincksieck

Résumé

Le Cabinet de Monsieur de Scudry (1646) est le muse imaginaire d'un pote renomm, une srie de 110 pomes commentant plus de 110 tableaux, rels ou fictifs, de peintres, connus ou obscurs, Italiens, Franais, Flamands, Hollandais et Allemands, des XVe, XVIe et XVIIe sicles. Catalogue de peintres calqu sur la disposition des cabinets rels, l'ouvrage est aussi une promenade, un riche rpertoire de genres et de sujets.
Mythologie, portraits, nature morte, tableaux de genre, Scudry se pose en connaisseur et en critique d'art . Cette ekphrasis (texte commentant des uvres d'art) du XVIIe sicle est enfin un discours tenu par la posie sur la politique du temps, et surtout sur l'illusion picturale. Le pote, affichant sa lgitimit absolue, et clbrant l'art pictural, illustre et renforce son pouvoir pour dire simultanment le mot et la chose, tandis que la peinture n'est qu'un intermdiaire entre la chose et le mot.
Le Cabinet de Monsieur de Scudry (1646) est le muse imaginaire d'un pote renomm, une srie de 110 pomes commentant plus de 110 tableaux, rels ou fictifs, de peintres, connus ou obscurs, Italiens, Franais, Flamands, Hollandais et Allemands, des XVe, XVIe et XVIIe sicles. Catalogue de peintres calqu sur la disposition des cabinets rels, l'ouvrage est aussi une promenade, un riche rpertoire de genres et de sujets.
Mythologie, portraits, nature morte, tableaux de genre, Scudry se pose en connaisseur et en critique d'art . Cette ekphrasis (texte commentant des uvres d'art) du XVIIe sicle est enfin un discours tenu par la posie sur la politique du temps, et surtout sur l'illusion picturale. Le pote, affichant sa lgitimit absolue, et clbrant l'art pictural, illustre et renforce son pouvoir pour dire simultanment le mot et la chose, tandis que la peinture n'est qu'un intermdiaire entre la chose et le mot.
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